К сожалению, после 16-ти лет онлайн, старый форум c4dru.info должен был закрыться. Поэтому мы «переезжаем» сюда. Вы попрежнему можете находить полезную информацию на старом форуме. Но если хотите задать свой вопрос, то, пожалуйста, пишите на этом сайте — будем рады ответить.

Да, сейчас здесь пустовато...
Но посмотрите на это с позитивной стороны: пока на форуме мало людей, считайте, что всё внимание будет уделено только вам. А это почти как бесплатные приватные консультации и обучение :) Потому что сейчас администратор готов отвечать на ваши вопросы в любое время.

Кстати, администратор форума (то есть я) — дизайнер широкого профиля с 14 годами опыта в компьютерной графике и сотнями проектов за плечами. Из них 11 лет — в Cinema 4D. Я буду отвечать на все ваши вопросы как можно более оперативно и развёрнуто. Воспользуйтесь случаем — будьте первыми!

Уверены, что скоро подтянется ещё больше опытных 3Д дизайнеров со старого форума. И тогда общие объём знаний и опыт не оставят ни один ваш вопрос без ответа.

Здесь я опишу свой опыт работы с моделью когда готовлю её для текстурирования в Substance Painter. И покажу начало работы в самом Сабстенсе.
Я сам только пару месяцев назад впервые открыл Substance Painter. Очень понравилось как быстро и интуитивно там происходит процесс текстурирования. Но вначале были проблемы с пониманием импорта 3D моделей и тем, какие модели Сабстенс от вас ожидает. Сразу оговорюсь, что вариантов подготовки модели и импорта существует несколько. Я остановлюсь только на одном — на самом простом и быстром, на мой взгляд...

Основной принцип

При запекании текстур в Substance Painter вы можете запечь такой канал как ID. Канал содержит уникальный цвет (маску) для каждой части модели, которые вы сами определите. Один цвет — один уникальный идентификатор. В последствии, когда вы будете перетягивать материалы Сабстенса на модель, то будете выбирать к какой именно части модели применится эта текстура:

Собственно, к этому процессу мы и будем готовить 3Д модель.

Разрезаем модель на куски

Вы закончили вашу модель и, допустим, она выглядит как-то так:

Теперь нам нужно разделить (или наоборот, сгруппировать) её на отдельные меши, каждому из которых Substance Painter присвоит уникальный ID (маску).

Я знаю, что моя модель должна содержать 5–6 уникальных материалов. Можно сгруппировать меши таким образом, чтобы их осталось 6 — по одному на каждый материал (перед этим лучше сохранить копию оригинальной несгруппированной модели).

На картинке выше видно что я уменьшил количество объектов. Я разукрасил модель только для того чтобы вы видели как сгруппированы меши. Раскрашивать модель не нужно.

Но если вам, например, нужно не сгруппировать, а, наоборот, раскрасить один цельный объект несколькими разными материалами, то смело разрезайте его на отдельные меши. Для этого удобно использовать команду Split. Пример с вентилем:

Выше я написал, что сделаю 6 отдельных мешей (объектов) для каждого материала. Но это не обязательно. Делайте на своё усмотрение. Я всегда группирую объекты так, как мне кажется модель могла бы быть текстурирована в принципе, даже если я это не планирую сейчас. Руководсвуюсь простой логикой и интуицией. Например, имеет смысл сделать все 3 вентиля в моём объекте как 3 разных меша. Потому что может быть такое, что придут правки от клиента, который скажет, что хотел бы видеть эти три вентиля не одного цвета, а трёх разных цветов.

В итоге я остановился на такой группировке мешей, которая самая оптимальная, на мой взгляд. Потому что тут не слишком много отдельных объектов (будущих ID). Но также учтены все части модели, которые могли бы быть текстурированы отдельным материалом в будущем:

Повторюсь: такую раскраску модели в Синеме делать не нужно. Я это делаю только для наглядности.

Экспортируем лоу-поли модель в FBX

При импорте FBX файла Substance Painter не учитывает иерархию мешей в вашей сцене. Все Null объекты игнорируются, как и Subdivision:

Настройки экспорта

1. Открываем настройки экспорта: меню «File > Export > FBX».
2. В выпадающем списке File Format выбираем последнюю доступную версию FBX. В моём случае это версия 7.7. Хотя я не знаю на что это влияет. Никогда не видел разницы между разными версиями (напишите в комментариях если знаете).
3. Снимите все галочки и оставьте только Normals.
4. Кликайте OK

Экспортируем хай-поли модель в FBX

Теперь возвращаемся к модели, включаем Subdivision и запекаем его, нажав «C». Это создаст высокополигональную модель, которая нужна Сабстенсу для того, чтобы сгененировать красивые карты нормалей, Ambient Occlusion и другие — без угловатостей.

И опять экспортируем её с теми же настройками с которыми экспортировали лоу-поли. Как всегда, рекомендуется сохранить копию лоу-поли модели перед тем как делать хай-поли.

Делать дополнительный сабдив, запекать его и экспоритировать как отдельный FBX не нужно если вы изначально работаете с хай-поли моделью не имея лоу-поли.

Начало работы в Substance Painter

Импортируем 3Д модель в Substance Painter

Открываем Сабстенс и перетаскиваем в его окно лоу-поли модель (FBX). Можно пойти через меню File > New, то тогда ещё нужно будет вручную указать путь к файлу (кнопка Select...).

Откроется окно New Project. В нём выбираем шаблон (1) на своё усмотрение и разрешение текстуры (2) для работы во вьюпорте Сабстенса, также, на своё усмотрение. Ниже, если ваша модель, вдруг, не имеет UV развёртки, поставьте галочку Auto-unwrap (3):

Кликаем OK.

Запекаем текстурные карты

В панели «Texture Set Settings» нажмите кнопку «Bake Mesh Maps».

Если панель Texture Set Settings не видна, то открывается через меню «Window > Views > Texture Set Settings».

В открывшемся окне выбираем разрешение текустуры (1) и добавляем нашу высокополигональную (хай-поли) модель (2):

Затем, слева переключаемся на вкладку ID (1) и в выпадающем списке выбираем «Mesh ID / Polygroup» (2):

И это как раз то, ради чего мы группировали меши нашей модели. Потому что если посмотрите на другие пункты списка, то увидите другие варианты «получения» ID из вашей модели. Mesh ID / Polygroup, в данном случае, генерирует маски для материалов на основе того количества отдельных мешей, которые мы сделали в Синеме.

В тех туториалах, которые мне попадались, люди часто используют Vertex Color или Material Color для генерации ID. Но, как по мне, то разбить/сгруппировать модель на отдельные меши легче, чем возиться с тегами Vertex Color в Синеме или создавать уникальные материалы для каждого будущего ID.

Теперь кликаем кнопку «Bake selected textures» и ждём.

Начинаем текстурировать

После окончания запечки вы не увидите почти никакой разницы во вьюпорте. Чтобы посмотреть какие каналы и как запеклись последовательно нажимайте кнопку «B» (латинскую) для переключения между картами.

Среди запечённых карт вы увидите и карту с ID. Вот так она выглядит в моём случае:

Для возврата к стандартному рендеру вьюпорта нажмите «M».

А теперь, чтобы начать накладывать материалы, перетаскивайте их из панели «Shelf» на объект с зажатой кнопкой Ctrl. Без Ctrl материал наложится на весь объект. С Ctrl — только на выбранный ID (маску):

Если я что-то упустил, ошибся или если будут дополнительные вопросы, то смело пишите.
Но помните, что на момент написания этого туториала мой стаж работы в Сабстенсе маленький и я сам ещё много не знаю.

Вуаля :)

Для начала опишу основные принципы работы. А потом применительно к ракете выше.

Абсолютный минимум

Абсолютный минимум, необходимый для того, чтобы увидеть TFD симуляцию в рендере:

1. Добавить TurbulenceFD контейнер
2. Поместить полигональный объект внутрь контейнера
3. Повестить TFD тег (эмиттер) на полигональный объект
4. В эмиттере TurbulenceFD задать для Temperature Value значение 1
5. В окне Simulation Window в при выбранном режиме Cache нажимаете Start

Рендерим анимацию.
По умолчанию будет рендериться огонь. Если нужен дым, то продолжаем:

1. В контейнере TurbulenceFD во вкладке Rendering в секции Smoke Shader > Mapping для Channel выбираем значение Temperature.
2. В том же окне в секции Fire Shader > Mapping для Channel выбираем значение None.

Рендерим.

Контейнер TurbulenceFD, часть 1: масштаб

Я не буду описывать абсолютно все параметры в контейнере (и во всём плагине). Пройдусь только по самым критичным, которые скорее всего пригодятся почти в каждом проекте.

Как только мы добавили контейнер в сцену мы должны учесть два основных параметра:

• размер контейнера
• размер вокселя.

Размер контейнера

Размер контейнера выбираем на основе наших реальных размеров относительно сцены. Например, если нам нужно сделать взрыв/пожар в окне дома, то размер контейнера будет таким:

Сразу отмечу, что симуляция не просчитывается за пределами контейнера. Но всё, что в нём просчитывается может считаться очень долго. Поэтому следует выбирать такой размер контейнера, чтобы в кадр не попадали края симуляции обрезаемые контейнером. Но, при этом, чтобы контейнер не распространялся далеко во все стороны за пределами фрустума камеры.

Размер вокселя

Размер вокселей выбираем на основе:

1. разрешения кадра
2. размера деталей с которыми будет взаимодействовать дым (коллайдеры)
3. мощности вашего компьютера и свободного места на диске

Расшифрую, что написано в пунктах выше.
1. Другими словами, воксель — это тот же пиксель, только объёмный. Потому не имеет смысла делать их меньше чем пиксель кадра при рендере (а часто воксели гораздо больше).
2. Но при этом если воксели слишком большие, то при огибании дымом коллайдеров может быть видна лесенка. Или если дыму нужно будет протиснуться в маленькую щель, то если размер вокселя больше ширины щели, то дым туда не пройдёт.
3. В конце концов, вся симуляция строится из этих кубиков-вокселей. И чем их больше в контейнере — тем медленнее будет просчитываться ваша симуляция.

Чтобы задать размер вокселя в контейнере сначала удобно будет включить сетку для визуализации размера (Viewport Preview > Show Grid):

На задней стенке контейнера появится сетка:

Теперь во вкладке Container можно менять параметр Voxel Size и смотреть как меняется сетка:

И ещё одна заметка про размер вокселей. Как раз хороший пример для этого пункта:

2. размера деталей с которыми будет взаимодействовать дым (коллайдеры)

Если мы хотим, чтобы дым реалистично огибал перила на балконах, то нам нужно выбрать как минимум такой размер вокселей (при большем размере вокселя дым будет рваным и пиксельным):

Но в данном примере я этого делать не буду, потому что симуляция займёт слишком много времени на моём компьютере. Для первоначальной тестовой симуляции размер вокселя можно сделать крупнее, чтобы легче было быстро вносить изменения в симуляцию.

Эмиттер TurbulenceFD

TFD Эмиттером может быть любой полигональный объект, процедурный примитив или партиклы, на которые вешается TFD тег.
У эмиттера есть 2 параметра, которые используются чаще всего:

• Temperature Value — это то как в пространстве распространяется тепло от эмиттера. Чем выше значение — тем горячее источник. Для начала можно установить значение на 1, а потом менять по мере надобности.
• Density Value — это сколько твёрдых частиц мы имеем на условную единицу объёма воздуха. То есть если хотим очень густое вещество, которое долго летает в воздухе и не рассеивается, то увеличиваем этот параметр. Для начала (как и с Temperature Value) можно начать со значения 1.

Temperature и Density — базовые параметры

При симуляции наш эмиттер будет генерировать оба эти канала и мы можем переключаться между ними во вьюпорте, чтобы посмотреть как каждый из них ведёт себя в той окружающей среде которую мы для него создали (контейнер).
Вот, например, так могут выглядеть эти два канала в одной и той же симуляции:

Температура (Temperature):

Плотность (Density):

В этом примере у канала температуры короткий шлейф, потому что вещество быстро охлаждается и его воздействие исчезает. Я это специально сделал в контейнере (об этом ниже).
А вот в канале Density ничего не охлаждается — вещество рассеивается относительно медленно. Поэтому мы продолжаем видеть его независимо от того осталось ли у нас какое-то тепло или нет.

Канал температуры напрямую воздействует на плотность. Точно так же как в реальности тёплый воздух воздействует на частицы дыма, поднимая их вверх. Поэтому, если мы совсем уберём температуру из нашего эмиттера (вернём значение Temperature Value на 0), то симуляция начнёт вести себя так как ведёт себя пыль:

Наша «пыль» продолжает сдуваться ветром и поддаётся действию турбулентности, но она перестала подниматься вверх под действием горячего воздуха (температуры).

Скорость, направление и давление эмиттера

1. Normal Force — это скорость с которой вещество распространяется в направлении усреднённых нормалей поверхности объекта. Не нормали каждого полигона по отдельности, а именно всего объекта. Поэтому его лучше использовать для плоских объектов.
2. Directional Force — скорость вещества в определённом направлении по осям X, Y, Z (соответственно полям слева направо). Не зависит от нормалей полигонов. Использует локальную систему координат эмиттера.
3. Pressure — это давление. Ведёт себя так как в реальности. Высокое значение похоже на взрыв. Отрицательное (ниже нуля) — будет засасывать как чёрная дыра. Например, если давление будет очень сильным (взрыв), а скорость эмиттера в каком-то определённом направлении (Directional Force) — маленькой, то давление «перекроет» собой скорость движения. Эмиттер будет просто «распирать» во все стороны, а движение вещества по оси будет незаметно. Примеры ниже.

Все примеры сделаны «в лабораторных условиях», без воздействия канала температуры (только Density).

Normal Force (значение: 1000 cm):

Directional Force в направлении оси Z (значение: 1000 cm):

Pressure (значение: 1000):

Ещё интересный пример с Pressure: здесь на каждом объекте по одному эмиттеру. На пластине всё так же как в предыдущем примере. А на сфере значение Pressure: -5000. При этом в эмиттере сферы канал Density выключен совсем. Ему не нужно испускать никакие вещества:

Контейнер TurbulenceFD, часть 2: симуляция

Итак, размеры контейнера и вокселей мы задали и эмиттер настроили. Теперь на всё то, что испускает эмиттер нам нужно как-то воздействовать с помощью окружающей среды. В данном случае, под окружающей средой следует понимать все физические процессы которые происходят внутри TurbulenceFD контейнера. Например, коллайдеры, температура, ветер, турбулентность и т.п. И даже время.

Пройдёмся по самым часто употребляемым параметрам, вкладка Simulation:

Ветер

Wind — тут мы задаём направление и скорость ветра по осям X, Y и Z. Похоже на то как это работает в Directional Force эмиттера, только с той разницей, что сначала мы выбираем направление по осям (Wind Direction), а потом независимо от этих значений — силу (Wind Speed).

Как видно в анимации выше, значения направления ветра задаются относительными единицами. Если вам нужно направление всего по одной оси, то можно задать любое значение выше 0. Например, 1 для Z. Если к этой оси добавить ещё одну ось с таким же значением, например X со значением 1, то X и Z поделят направление поровну и ветер будет дуть под углом 45°. Если бы для X я добавил значение 2, то направление ветра по оси X было бы вдвое сильнее значения по оси Z. Как-то так :)

Завихрения

Vorticity — это, как бы, то на сколько «беспокойная» ваша субстанция. Очень похоже на турбулентность (ниже), но больше направлено на своеобразное рассеивание потока, в отличие от турбулентности, которая меняет его направление.

Vorticity 0:

Vorticity 5:

Vorticity 20:

Турбулентность

Turbulence — это изменение направления и скорости потока. Чем сильнее турбулентность, тем больше будет отклонение от изначальной траектории движения потока. Даже в ситуации когда движения потока нет совсем, турбулентность будет воздействовать на статичную субстанцию и развеивать её в разные стороны.

Turb. Intensity: 0

Turb. Intensity: 20

Turb. Intensity: 60

Ниже пример со статичной субстанцией, когда в эмиттере не задана начальная скорость потока:

Turb. Intensity: 0
(да, это анимация, а не статичная картинка)

Turb. Intensity: 60

Советую использовать интенсивность турбулентности (Turb. Intensity) в комбинации с такими параметрами как Smallest Size и Largest Size:

Smallest Size — это то какого диаметра будут самые маленькие завихрения в вашем потоке.
Largest Size — размер самых больших завихрений.

Температура

Temperature — здесь мы влияем на температуру нашего потока. Пройдусь только по основным моментам.
Если вы включили канал температуры в эмиттере, то нужно поставить галочку Active, иначе канал не будет учитываться в симуляции.

Cooling — это то на сколько быстро остывает наш поток. Чем больше значение, тем быстрее «растворится» канал температуры.
Buoyancy — скорость с которой горячий воздух поднимается вверх. Или (при отрицательном значении) холодный — опускается вниз.

Плотность

Density — здесь мы влияем на плотность нашего потока. Пройдусь только по основным моментам.
Если вы включили канал плотности в эмиттере, то нужно поставить галочку Active, иначе канал не будет учитываться в симуляции.

Dissipation — это то насколько быстро наш поток растворится в воздухе так что становится невидимым.
Gravity — сила притяжения. Пыль будет тяжелее дыма, то есть будет быстрее оседать. И этим состоянием вы управляете здесь.

Коллайдеры в TurbulenceFD

Для того, чтобы сделать коллайдер, нужно на полигональный объект повесить TFD тег и поставить галочку Collision Object:

Но есть два замечания:

1. Не знаю с чем это связано, но для коллайдера лучше выбирать «толстый» объект, а не плоский полигон. Как показывает практика в таких случаях симуляция столкновений лучше просчитывается.
2. Никогда не используйте оригинальные объекты из сцены как коллайдеры — не вешайте на них TFD теги. Для коллайдера желательно использовать низкополигональную модель с минимальным возможным количеством полигонов. Потому что любой лишний полигон коллайдера внутри контейнера заметно замедляет симуляцию.

В примере с домом я бы смоделировал коллайдер так:
(белой обводкой показан TFD контейнер)

Теперь, собрав всё что мы знаем, можем сделать такую простенькую анимацию:

1611792813151-f4c8f8qjr6.mp4

Ракета

@kot_tabaka, для примера я упростил двигатели ракеты и уменьшил количество сопел с 20 до 5. Возможно, в продакшене все 20 и не нужны — зависит от расположения камеры.

JAfxwTVeTf.mp4

В продакшен я бы такую ракету не пустил, но это неплохое начало.
В этой сцене такая высокая скорость потока, что в настройках эмиттера я использовал только канал Density:

А в контейнере во вкладке Simulation я вообще ничего не трогал, кроме одной вещи, которую ещё не описывал выше. Если имеем дело с большими скоростями, то имеет смысл увеличить параметр Frame Sub-Steps Limit — он делает больше итераций просчёта на один кадр анимации (кратное тому значению, которое зададите). Поток получается менее пикселизированным, точнее, вокселизированным :)

A.mp4

Рекламный ролик для бренда NABILA K.
Традиционно, ролики для этой компании мы выполняем в каком-то сюрреалистическом стиле. На другое они не согласны :)

Сториборд, концепт-арт: заказчик, Алексей Сегодин
3Д моделирование: Александр Боденчук, Алексей Сегодин
3Д анимация, рендер, композитинг, саунд-дизайн: Алексей Сегодин

Инструменты:

• Cinema 4D (моделирование, анимация)
• X-Particles (дождь, брызги волн, воздушные пузыри, планктон)
• TurbulenceFD (водяная пыль)
• Substance Painter (текстурирование некоторых объектов)
• Octane Render (рендер)
• Terragen (небо в спокойном океане)
• Adobe After Effects (композитинг, 2Д анимация)
• Adobe Audition (саунд-дизайн)

К сожалению, пока-что нету технической возможности посмотреть видео в полноэкранном режиме. Перейдите на сайт Vimeo чтобы это сделать:

---

Процесс создания некоторых кадров:

Стоп-кадры:

@ivan

1. под сабдивом выделяете рёбра, полигоны или вершины объекта
2. зажимаете кнопку . на NumPad-е клавиатуры
3. с зажатой кнопкой перемещаете курсор/мышь право и влево для того чтобы контролировать силу воздействия сабдива на выделенный участок

При этом создастся тег SDS Weight — это то, что вы искали в яндексе. Этот тег использует маску которая описывает влияние сабдива на меш объекта.

Новый инструмент Place просто супер — испытал в деле. Сэкономил кучу времени в этом проекте. Потому что клонер тут использовать неудобно — нужно чтобы пачки денег располагались не хаотично, а органично повторяли форму машины. В итоге абсоютно каждую пачку денег я поставил на поверхность машины вручную. И заняло это всего несколько часов включая все пробы и ошибки. Не представляю сколько бы времени заняло если бы делал старыми методами.

Для сравнения, вот так пачки денег выглядели с клонером, но это совсем не то, что нужно было:

Когда-то давно мне случилось поработать над спецэффектами для фильма от режиссёра Gert Kombate «The Last Pizza».
VFX кадров в видео не много, но большинство из них сделаны мной, включая летающие вилки (разбор которых не показан). Использовал такие программы:

• Cinema 4D (Octane) для 3Д трекинга камеры и объектов. Ну и для 3Д анимации.
• After Effects — композитинг
• Mocha Pro — 2D трекинг камеры и маски
• Photoshop — метт-пейнт некоторых фонов и создание текстур

Страница проекта:
https://www.behance.net/gallery/114206985/THE-LAST-PIZZA

Чтобы включить на весь экран и в 4K перейдите на Vimeo:

Некоторые VFX кадры

cheese.mp4

mushroom.mp4

mushroom_topology.mp4

mushroom_solo.mp4

bottles.mp4

А ещё, это самый большой размер видео с которым мне приходилось работать:

Ещё одна вариация на тему. На этот раз арт-директор уточнил цветовую схему и дал референс. Новый рендер с цветокоррекцией по референсу.

Референс по настроению:

Пользователь @Voron163 поделился со мной ссылкой на отличную статью по работе с новым универсальным материалом Октана (universal material). А я делюсь ею с вами (англ.): https://www.behance.net/gallery/102948251/Octane-Universal-Material-Guide-Starter-File

Эта статья не является каким-то специальным туториалом. Это, скорее, методичка, которая подробно описывает каждое свойство материала по порядку.

Если кому-то понравится качество статьи и стиль изложения автора, то обратите внимание на его профиль на Behance — у него есть и другие статьи по Октану.

Пользователь @uriel написал в R 25:

@cmykcat у меня так же. словно бы сворачивается и тут разворачивается

Так же. Но зато очень быстро. Во всех предыдущих версиях Синемы, когда я переключался на новый интерфейс (первый раз за сессию), то приходилось иногда довольно долго ждать. Иногда 5–10 сек. А сейчас мгновенно переключается.

@uriel выпадающие окна всегда можно было поменять.

Приехали...
А где это настраивается?

Пользователь @o_o написал в Scene nodes:

Но возникает вопрос, как экспортировать анимацию из редактора узлов в обычную сцену?

Вот теперь это можно сделать через Capsules в R25: https://www.maxon.net/en/cinema-4d/features/capsules

Пользователь @uriel написал в R 25:

вот это да...
А мне подсветка желтым цветом больше нравилась.

Хотя также согласен с @cmykcat

сейчас такая тенденция вообще в дизайне

@designcreator вы когда-нибудь работли с масками в AE или в Фотошопе? Знаете что это такое?

@designcreator маску вы накладываете вручную. Она не должна "срабатывать"

все равно продолжает рендить все тени

Но так и должно быть. А маска рендерится только при рендере через Picture Viewer и сохраняется как отдельный файл. В превьюшке Октана маски не видны.

Пользователь @alex-ivanov написал в Сборка ПК:

Простите, уточню. Не бывает никакого "однопотока" для 3D-рендеринга. За последние 25 лет точно. Все нормальные 3D-пакеты корректно загружают процессоры\ядра\потоки в 100%.

Да, это верно. "Однопоточная" мощность играет роль при обработке видео (Premiere Pro, After Effects). Но и то в последнее время видно, что Adobe очень стараются исправить эту ситуацию пытаясь загрузить больше ядер или перекинуть работу на GPU. Так что, думаю, через несколько лет и однопоточная мощность и в обработке видео не будет актуальной.

Пользователь @marselle написал в Сборка ПК:

@zloygus А для такого проца хватит блока на 1050 w?

В интернете есть много калькуляторов, в основном от производителей блоков питания, где вписываете конфигурацию компа и он показывает потребление в Ваттах. Вот например: https://www.bequiet.com/en/psucalculator
Это первый попавшийся. Если поискать. то можно найти и более точные калькуляторы, если надо.

Пользователь @zloygus написал в Сборка ПК:

да ну зачем конторы задействовать, сейчас для цпу рендера однозначно амд рулит.
взять какой подороже и мать получше, и память не забыть хорошую взять. все

Согласен, лучше соотношение мощность-цена. И тредрипперы очень хороши

охлаждение корсаровское водяное, видимо плохо помазал, можно еще 5-10 градусов выиграть, но выше 80 не поднимается и я забил

что-то да... У меня тоже водяное от Корсара, но температура даже при рендере в жаркий летний день не поднимается выше 60°. А средняя рабочая — ≈40°.
Правда, у меня Intel i7-5960X. Может из-за этого разница такая.